第343章(2/3)

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    &esp;&esp;日间新闻节目开始零星引用剧集探讨亲子伦理，报刊的文艺评论栏专门留出版面分析剧本内核，圈内所有人心里清楚，这种缓慢渗透人心的作品，是十年一出的名作气象，远比一季爆红的偶像剧生命力长久。

    &esp;&esp;朝日电视台又回到暮气沉沉的状态，一部《相棒》能拍多长拍多长，堪称养老保险，却没有创作层面的探讨价值。

    &esp;&esp;富士台除了月九档的《de be》外，还推出了火九档《决定不哭的日子》、火十档《率直的男人》，可惜都被认定为失败的企划，收视率最高没能突破11。

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    &esp;&esp;改编剧、卡司剧收视全部靠明星或原作自带基本盘，收视率是演员和原作的价值，不是企划和剧本的价值，而原创剧本，收视涨幅全部来自内容口碑，价值远高于一部流水线医疗、刑侦、偶像改编剧。

    &esp;&esp;答案写在明面上。

    &esp;&esp;tbs本季五部黄金档全部扑街，无一例外是大ip漫画和一线杰尼斯偶像主演的搭配，并且首播都冲高至12以上，然而收视率也无一例外全部在两三集后迎来了断崖式的暴跌，全部烂尾，龟梨和野、樱井相等一众偶像口碑大打折扣，这一季也被业内称作“平成最大偶像企划陷阱季”。

    &esp;&esp;但无论如何上述三家民放台和tbs比起来就好太多了。

    &esp;&esp;《other》的成功不可否认有夏末的功劳，但业内也意识到，除去夏末的顶级号召力外，扎根现实、细腻描摹当代社会病灶的原创叙事是一条全新的蓝海赛道。

    &esp;&esp;tbs高估了偶像们的流量热度，低估了剧本的重要性，把全部预算砸在卡司上的后果给所有电视台上了一课。

    &esp;&esp;电视台或主动或被动的意识到，它们必须做出改变了。

    &esp;&esp;《百元之恋》的原稿完成于四年前，足立伸投稿山口县周南电影节新设的松田优作大奖，从全国一百多份投稿里拿下第一名，也是这个奖项诞生以来的首届最高奖，但这个奖本身在普通观众眼里毫无名气，拿到剧本大奖之后足足两年都无人问津，直到去年，因为一次冲动的投稿，《百元之恋》遇到了属于它的伯乐，被制作成了电影。

    &esp;&esp;夏末是忙碌的，除了《other》开始放送外，《百元之恋》也迎来了属于她的颁奖季。

    &esp;&esp;ntv剩下的黄金档同样可以全部忽略。

    &esp;&esp;偶像卡司带来的收视红利已经走到尽头，流水线商业企划也已经摸到创作天花板，如果收视大盘注定无法挽回，那么能够撑起一家电视台究竟是什么？

    &esp;&esp;那就是有厚度、有深度、有口碑、有内容、有内涵的佳作。

    &esp;&esp;如果说以前，评价一部电视剧的好坏，收视率占八成，口碑只占两成，一切都靠数据说话，那么现在，收视率和口碑的重要性五五分。

    &esp;&esp;不过很快，富士台凭借《de be》第二季强势的医疗剧本，首播收视冲到1353，但口碑上，剧评人们普遍认为商业盈利无可挑剔，却也无法改变这是一部依靠成熟类型框架堆砌出来的娱乐大作的事实。