第343章(1/3)

    &esp;&esp;夏末已经连续三年在日经圈地榜中位列首位，虽然木村拓宰近些年仍然高收视率作品频出，无愧于日剧天王的名头，但可惜，在面对夏末这样一个不按常理出牌的艺人时，无论是从大众认知度、关心度、奖项认可度、国际知名度还是商业影响力，夏末都已经和木村拓宰以及其余所有艺人不在一个层级，难以望其项背。

    &esp;&esp;2010年1月13日，《other》在ntv周三晚的黄金档正式播出了。

    &esp;&esp;首播收视158，放在2005年之前的黄金时段并不算惊世骇俗的数字，如今却显得鹤立鸡群、一枝独秀。

    &esp;&esp;媒体甚至纷纷断言仅播出了一集的《other》是冬季档冠军。

    &esp;&esp;这是因为自05年之后，宽带普及、dvd录画、网络下载的渗透和推出，都在一步步推动着大盘下跌，但业内的思维却没有转变，仍旧沿用着九十年代的评价体系。

    &esp;&esp;直到前年，网络视频平台on-view的推出，给了电视行业一记重锤，且随着苹果智能手机大规模流入日本、论坛和博客文化全面爆发，二十代、三十代的观众实时观看电视的比例断崖式下跌，正式形成了两代观众的割裂。

    &esp;&esp;刑侦、大河、家庭剧的收视率反而更稳固些，因为它们的受众大多是四十岁以上的人群，而二十代、三十代的人们很少去看实时放送，而是用网络平台观看或者隔天看dvdrip，他们会等到深夜闲暇之时再慢慢观赏，剧情的讨论发酵全部转移到匿名论坛与个人博客，形成庞大却无法被传统收视率仪器统计的后追受众与延迟收视。

    &esp;&esp;2009年冬季档四大台黄金档整体平均收视为1159，是全年四个季度里面大盘最低的一季，也是整个行业价值观动摇的。

    &esp;&esp;进入平成二十二年，也就是2010年，长达三十年的电视黄金时代走到了一条泾渭分明的分界线上。

    &esp;&esp;长达十几年的全民收视红利缓缓落幕，整个民放四大电视台的黄金档大盘，也因此迎来了十几年以来第一次永久性的价值重估。

    &esp;&esp;九十年代那一套黄金档平均收视15才算合格的旧标尺彻底作废，2010年企划部内部重新划定了一套全新的评价体系：10是及格线，12至14属于口碑稳定的上等佳作，15以上才就可以称之为国民爆款，19以上便是可遇不可求的社会现象级作品。

    &esp;&esp;ntv电视台企划部最初对《other》的定位是一部偏文艺的社会作品，对收视率的期待远没有对奖项的期待高，不过自从小泉夏末加盟后，他们对收视率也有了点野望，等到电视剧正式播出了，首播158成绩给了电视台和广告商们巨大的惊喜，

    &esp;&esp;播完第一集 的后半个小时，飞信上、2ch的文艺剧集板块都被刷了屏，没有花哨的恋爱桥段，没有狗血冲突，没有刻意煽情的配乐，没有撕心裂肺的哭闹镜头，只用冰冷的生活细节剖开现实——深夜被遗弃在垃圾袋旁的孩童、原生家庭窒息的冷暴力、普通人窥见苦难后心底翻涌的柔软与愧疚，平淡却刺骨的叙事，一段原生家庭暴力的克制描摹，击中了大批观众。

    &esp;&esp;往后每一周收视率都在平缓上涨，没有爆炸式破二十的热度，却极其稳固，从普通上班族到小学教师、年轻女性和有子女的母亲们，自发形成固定的收视群体。

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