第364章(3/3)

    &esp;&esp;屏幕暗下，整部纪录片结束，没有激烈的控诉，没有刻意的煽情，只用采访、文书、影像、时间线勾勒出全部事实，平铺直叙，反而让内里的荒诞与沉重成倍放大。

    &esp;&esp;作者有话说：

    &esp;&esp;无

    &esp;&esp;第260章

    &esp;&esp;从一开始, 夏末就知道，就算手握铁证，但只要还在日本本土, 结局便是注定的。

    &esp;&esp;这片土地上, 纸媒与电视台的关系盘根错节, 电视台被收视与广告捆绑，经纪公司握着偶像艺人守着利益。

    &esp;&esp;喜多川姐弟只需要几通人脉电话, 就能使稿件被压、采访作废、媒体失声、成片无法播出。

    &esp;&esp;如果不想被淹没在娱乐八卦里，不想只掀起一点转瞬即逝的水花, 想要撼动喜多川屹立多年的地位, 想要打破长久的缄默, 想要让司法认定的罪行不再被雪藏, 想要逼整个行业被迫正视溃烂的内里, 而不仅仅是小打小闹的话，外力，是唯一的破局点。

    &esp;&esp;bbc的海外播出渠道、欧美媒体的独立报道权限、国际人权组织的监督力量、海外媒体人、影人的公信力背书……这些游离在日本艺能界利益圈之外的存在，不会被杰尼斯的艺人资源、电视台合作拿捏，不会碍于情面选择沉默。

    &esp;&esp;只有把真相送出日本国土，借国际舆论倒逼本土媒体、监管机构, 才能绕开层层人脉封锁，逼那些习惯装聋作哑的电视台、制作方、事务所再也无法视而不见。

    &esp;&esp;只有国际舆论形成压力，日本警视厅、厚生劳动省才无法继续搁置问题，各大民放电视台才不敢继续噤声。

    &esp;&esp;夏末最终决定拍摄纪录片。

    &esp;&esp;纪录片作为载体，视听结合，冲击力远胜文字，其体量充足，可以完整铺陈证据链条, 让逻辑无懈可击。

    &esp;&esp;最重要的是纪录片可以投递圣丹斯、戛纳等国际影节参展评奖，可以申报皮博迪奖、杜邦奖等新闻类大奖。

    &esp;&esp;如果获奖，作品被定性为严肃调查纪实作品，不仅能够吸引到全球所有娱乐、新闻媒体的集中报道，还能吸引国际儿童保护组织、人权机构的关注，将个案上升到未成年保护、文娱行业监管的社会议题，引来联合国相关机构问询，迫使日本监管部门介入调查。

    &esp;&esp;夏末综合思考过所有可行的方式后，只有调查纪录片能够同时满足证据详实、观感震撼、离岸播出、长期留存、国际背书、规避本土管控的多种条件，没有其他形式能够达到这种高度。

    &esp;&esp;她想要的是一部能够获奖的、未来能被称为经典的、将杰尼斯钉死在耻辱柱上的作品，自然不能草草对待，而最难的从来不是取证、拍摄，是凑齐一支敢趟这趟浑水的队伍，从团队的组建开始，就花费了她大量心血。

    &esp;&esp;夏末最先敲定的合作方是bbc国际新闻部，作为幕后监制，由bbc外派资深调查记者担任出镜主访人，这一步还算顺利，外国媒体对于深挖日本的丑闻很感兴趣。

    &esp;&esp;其次是导演，导演作为整个摄制团队里的核心人物，摄像、剪辑、采访调度、叙事节奏、镜头分寸，全都由导演把控，直接影响纪录片风格。

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