第317章(1/2)

    &esp;&esp;石井美咲不禁想到，不管外面怎么热闹，明天还是会有人死去，还是会有家属哭着走进这扇门，还是会有遗体需要擦拭、更衣、入棺。

    &esp;&esp;这些事，不会因为一座小金人就改变。

    &esp;&esp;但也许，会有更多人愿意理解这份工作，也许以后不会再有人用奇怪的眼神看待相关的职业，像她这样的普通人不用再为自己的工作感到难为情了。

    &esp;&esp;这样便足够了。

    &esp;&esp;奥斯卡获奖消息传回日本后，一切都在一夜之间改变了。

    &esp;&esp;日本主流媒体几乎全部以头版或社会新闻版的规格报道此事，待遇远超普通娱乐新闻。

    &esp;&esp;《产经新闻》打出“大和电影席卷好莱坞“的大字标题；《读卖新闻》发表社论称，此番获奖“将在日本电影史上树立起新的丰碑“，认为两部日本影片（《入殓师》和同时获得最佳动画短片的《回忆积木屋》）同时获奖，“显示了日本影视行业的实力“;《朝日新闻》则从文化角度解读，称“以纳棺师为核心描绘生死的作品在世界范围内获得了共鸣“。

    &esp;&esp;官方层面的反应同样热烈，时任日本内阁官房长官河村夫在记者会上表示，“从内心深处为日本电影文化取得的成绩喝彩“，认为获奖“对日本电影吸引全球关注具有重大意义“，这一表态相当于将一部电影的成功上升到了国家文化战略的高度。

    &esp;&esp;导演泷田洋二在采访中称他在洛杉矶待了三天完全没看日本的消息（假的，夏末作证他每一分钟都在看国内新闻），回国后才发现整个日本都沸腾了，甚至有人称他为日本的英雄，他感到非常不好意思。

    &esp;&esp;电影让主创团队的身价都翻了个倍，不过夏末本身在艺能界就是身价最高的那一档艺人，奥斯卡对她来说只能算是锦上添花，地位倒是更加超凡脱俗了。

    &esp;&esp;本木雅弘居然隐隐透露出了想要退出艺能界的意思，用他自己的话说，主演的电影拿到了奥斯卡，他都不知道接下来还能演些什么，他害怕别人说“奥斯卡演员怎么拍这种东西”，所以宁肯不拍，也不能砸了口碑，拒绝了所有送上门的剧本邀约，转而安心陪伴老婆孩子，这样的做法反倒让他收获了一致好评。

    &esp;&esp;院线紧急增加排片，原本正在逐步减少的银幕数暴增至一百八十块，上映规模扩大近六倍，获奖当周，票房比前一周暴涨420，直接冲上周末票房排行榜冠军，很多人是二刷三刷，就为了再看一遍奥斯卡获奖作。一部已经上映二十多周的“老片“击败所有新片登顶是非常罕见的。

    &esp;&esp;无论是观影人次还是票房都迎来了疯长，如果将所有数据制作成表格，那么获奖后，一定是呈现“j”型上升的曲线，甚至松竹映画的股价在获奖后第一个交易日都急升将近一百日元，涨幅超过10，还有什么比真金白银更能体现奥斯卡获奖的影响力？

    &esp;&esp;夏末目前还不打算让poirot way上市，虽然上市意味着能融到大量资金可以用来扩张业务、投资影视制作，且公信力也会增强，但这几点对夏末吸引力并不大，目前公司资金状况非常优秀，她也不想要股东指手画脚，可能未来会转变想法，但现在确实没有这个计划。

    &esp;&esp;不过的获益无需看股票，作为《入殓师》最大的投资方，仅仅是直观的投资收益已经达到了十三倍左右的回报率，而这个数字还在增长当中。

    &esp;&esp;“入殓师现象”成了社会话题，电视台开始做“入殓师的真实生活”的专题纪录片，报纸展开相关专栏，连学校都开始组织学生看这部电影，说这部电影是很好的生命教育课。

    &esp;&esp;但在鲜花着锦的喧闹下，也有评论者指出，美国人一颁奖立刻全民追捧，这本身就是一种文化不自信的表现。从黑泽名的《罗生门》开始，日本文化产品似乎一直存在“出口转内销“的现象，只有获得了西方的认可，才能在本国获得真正的尊重。

    &esp;&esp;在夏末看来，《入殓师》获奖是一场奇迹，但讨论它是否配得上小金人并不重要，这部电影的真正带来不在于那座小金人本身，而在于它让一个曾经被避讳的话题进入了公共讨论，让一种边缘职业获得了应有的尊严。

    &esp;&esp;……

    &esp;&esp;夏末就没有本木亚弘那样的顾虑了，她是《入殓师》的女主没错，但怎么也只能算是助演女主，她没有一点包袱，想演什么就演什么。

    &esp;&esp;《百元之恋》的拍摄其实相当迅速，只不过因为拍摄期间夏末多次参加活动、访谈、领奖，拍摄时间才延长了，这部片子的取景范围甚至没有离开过一条街道，所以早在二月初，这部电影便杀青了。

本章尚未完结,请点击下一页继续阅读---->>>