第313章(2/3)

    &esp;&esp;大村早苗虽然名义上是她的经纪人，但也无法左右夏末的选择，大多数时候，只起到一个作为和片方、广告方沟通交流的桥梁的作用，不过她自己也习惯了这样的分工方式，她认为全公司的经纪人，不对，全行业的经纪人捆在一起，看剧本的眼光都比不过夏末，那还有什么好争的。

    &esp;&esp;从生理意义上，她不是从石头里蹦出来的，她当然有妈妈，不仅唐夏末有，小泉夏末也有，但遗憾的是，无论哪一个身份，她都没有长久的和母亲相处过。

    &esp;&esp;先说《百元之恋》，这部戏的挑战在身体层面。

    &esp;&esp;这是一个和夏末性格、外形都截然不同的角色。

    &esp;&esp;这个剧本最吸引她的地方在于，坂元裕尓写出了母性不是天生就有的，而是长出来的。

    &esp;&esp;夏末一眼便看中了《母亲》的剧本，哪怕在坂元裕尓的设定中，她的年龄并没有那么合适，但是，她想要，也就得到了。这就是另一段事了。

    &esp;&esp;夏末没有当过母亲，并且也没有成为母亲的打算，因为在她心里波洛不仅是她的朋友，也是她的家人，狗的智商能担任的家人的身份也只有小孩了，所以波洛就是她的小孩。

    &esp;&esp;真的练拳击，不是摆摆花架子那种，是要练到出拳的姿势、步伐的节奏、挨打的反应都像个真正的拳手，反而不算什么，对夏未来说，最具有挑战性的部分是演出一个家里蹲的废柴——头发油乎乎的，眼神是散的，走路驼着背，有气无力，连吃饭的样子都透着一股邋遢，整日混吃等死，让人一看就心生厌烦。

    &esp;&esp;再说《母亲》，这部戏的挑战在于灵魂。

    &esp;&esp;《母亲》的编剧正是《东京爱情故事》的编剧坂元裕尓，他改编的《东京爱情故事》不仅成为日剧黄金时代的标志性作品，也让赤名莉香成为几代人心中的白月光，不过年少成名的坂元裕尓自此之后开始挥霍自己的才华，直到近年，他转向社会议题的讨论，创作生涯才迎来新的转折点。

    &esp;&esp;决定了新一季发展方向的会议结束了，夏末便需要为自己新一年的工作内容规划一番了。

    &esp;&esp;《百元之恋》的女主毫无疑问是不自爱的，她也不认为自己有什么值得爱的地方，当自己都瞧不起自己的时候，爱就成了卑微的事，而她的改变和奋斗正是电影最大的看点。

    &esp;&esp;母性不是天生的，不是女人的本能，它是一种选择，一种责任，一种“我愿意成为你的母亲”的决心。

    &esp;&esp;这两部作品对她而言，都是一场挑战，她已经将剧本看过无数遍，在思考了许久之后，还是坚定了接下它们的想法。

    &esp;&esp;夏末没有自信能够演好女主角奈绪，也因为她“没有”母亲。

    &esp;&esp;夏末哪怕是前世生病的时候，也不允许自己是邋遢的、狼狈的，哪怕没人在乎、没人看得见，她也会把自己、波洛和家都打理得干干净净，没人爱她，她就爱自己，将自己打理收拾干净，呵护灵魂寄存的□□，是自爱最基本的体现。

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    &esp;&esp;夏末暂时为自己选定了一部电影和一部电视剧，分别是《百元之恋》和《母亲》。