第302章(1/3)

    &esp;&esp;它不止是一个观影平台，更是重塑日本影视娱乐格局的变革者。所有从业者、媒体、民众都清晰地知晓——

    &esp;&esp;从2008年这个夏天开始，日本的影像时代，彻底被改写了。

    &esp;&esp;……

    &esp;&esp;日剧行业非常有意思的一点是漫改剧满天飞，但几乎所有编剧入行时，都是靠着原创剧本当敲门砖的。

    &esp;&esp;并非是贬低漫改剧，好的漫改编剧都是二次创作者，而不是简单的翻译器。漫改就像行业的面包，基本盘稳定，没有暴死的风险，让编剧有饭吃，而原创是行业的灯塔，没有原创，就永远没有进步。

    &esp;&esp;几乎所有的职业编剧，都是通过电视台主办的新人剧本大赛出道的，最权威的、历史最悠久的就是富士电视台青年剧本大奖，其它还有朝日电视台21世纪新人剧本大赏、日本电视台剧本大奖等等。

    &esp;&esp;以富士台的青年剧本大奖为例，拿下大赏的编剧不仅能够获得一笔五百万円的奖金，作品还会被拍成电视剧播出，但每年每个大赛投稿都在两三千本左右，最终只有一个大奖、两三个佳作，许多编剧甚至花费五年、十年才能获奖出道，可见这一体系的残酷。

    &esp;&esp;对于编剧来说是鱼跃龙门的机会，对于电视台而言就是一本万利的生意，编剧界普遍认为，剧本这种东西，要么就是好到能拍，要么就是不能拍，不存在第二名比第三名强一些的说法，所以从来只有大赏作品有机会被拍摄成剧，而其他的佳作被视作有潜力，剩下的全部落选，如果评委觉得今年没有配得上大赏的作品，大赏空缺也并不罕见。

    &esp;&esp;随着on-view的发展进入平稳期，poirot way剧本库里的剧本正飞速消耗着。

    &esp;&esp;以前都是精挑细选优质剧本，一个电视台一年到头就那十几个黄金档期，否则也不会有将“月九主役”视作演员咖位象征的说法了，每一个项目都要反复打磨，生怕浪费来之不易的机会，不同团队和项目间还要互相竞争，毕竟能够被观众看见的机会难得。

    &esp;&esp;但现在，可以选择让电视剧登陆ov平台网播，就像是忽然开了许多新剧场，攒了几年的家底，眼看着要不了多久就要被掏空了，正缺少剧本，就展开了第一届剧本大赛活动。

    &esp;&esp;和各大电视台相比，的名气没那么大，但不仅划分了爱情、悬疑、职业、青春、其它等不同题材，还明确表示，除了奖金以外，所有题材的第一名都会得到剧本被改编成电视剧的机会，并且能够和签约成为职业编剧。

    &esp;&esp;无年龄限制、无职业限制、一人可以投多条赛道，以前所有大赛一年只有一个拍剧名额，这一下给五个，相当于五倍的机会，加上这是首次举办，所有人都幻想着，如果没人参加，我参加了，又恰好选中了我——最终的结果是，在截稿日期前，收到了六千三百多份投稿。

    &esp;&esp;最终，经过两个月的不断筛选与评比，决选出了五本大赏获胜作品，分别是：

    &esp;&esp;爱情赛道第一名，《倒数第二次恋爱》，编剧纲田惠和。

    &esp;&esp;纲田惠和不是什么新人，他已经出道三十多年了，甚至和夏末还有一段缘分，他正是《沙滩男孩》的编剧，九零年代爆红，零零年后靠着过往的作品和晨间剧《水姑娘》吃了许多年老本，出于一种“大家都知道他厉害，但好像江郎才尽了”的状态。

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