第209章(3/3)

    &esp;&esp;今天夏未来到公司就是为了最终决定选用哪一位编剧作为《野猪大改造》的主创编剧。

    &esp;&esp;《野猪大改造》小说本身以男主角第一人称内心独白推进，几乎百分之八十的内容都是他的心理活动和自我剖析，是典型的“私小说”叙事，整体基调冷峻虚无，反治愈、反热血，所以也被归类于纯文学，拿下了纯文学新人奖，而并非单纯的青春小说。

    &esp;&esp;小说内容没有青春励志、友情救赎的温暖感，反而充满对校园人气虚假性和人际关系表演化的批判，人物真实但不讨喜，更缺乏日剧一贯的强主线、强戏剧结构。

    &esp;&esp;以夏末的眼光来看，这样一部作品很难在观众那儿讨到好，观众喜欢看什么？符合黄金档收视规律的商业化的青春偶像剧。

    &esp;&esp;只有自己当了制作人才知道日剧重复和套路化的原因——一个模版有百分之八十的可能性成功，你套不套用？

    &esp;&esp;夏末的答案是，狠狠套，还要套出新意。

    &esp;&esp;作为演员，可能追求口碑、人气、讨论度等，但作为制片人，目标有且只有一个，收视率。

    &esp;&esp;夏末看完小说后，认真思考了一个星期，决心将它改编成温暖、治愈、轻幽默的青春偶像剧本，所以对于编剧的要求就很明确了。

    &esp;&esp;脚本屋推荐的编剧也都是擅长偶像剧、风格或温馨或幽默的。

    &esp;&esp;夏末一边看编剧的资料，一边看他们的剧本，少的有两三部作品，多的甚至有七八部。

    &esp;&esp;夏末看剧本的方式非常简单，系统打开，直接搜，一部剧好不好，她始终认为剧本占五成功劳，另外五成才是演员、导演等人的。

    &esp;&esp;所以电视剧的星级评价就能很直观的反映出编剧的水平了。

    &esp;&esp;一番看下来，夏末发现好的编剧，还真是和好剧本一样少有，几乎没有哪一位编剧可以稳定保持自己的水准，写出过三星剧剧本的，也一样能创造一星的谷底。

    &esp;&esp;至于写出过四星、五星剧的大手编剧，都不在脚本屋的推荐范围里，因为他们大多和电视台直接合作重点项目，一个第一次制作项目的新事务所，除非愿意砸钱，否则是没资格邀请他们的，还有一个办法是夏末卖人情去邀请曾经合作过的大手编剧，不过第一次制片尝试，夏末还不打算投入这么多。

    &esp;&esp;不过……夏末拿出其中一份资料，“木明泉是？”这份简历明显要比其他编剧的简历单薄多了。

    &esp;&esp;“啊，除了联系脚本屋外，我们还在网站上发布了招募编剧的通知，这位，不对，是这两位就是自己投简历来的。”事业部部长片山崇司道。

    &esp;&esp;片山崇司原本是东京电视台制作部副部长，只不过东京电视台的发展嘛……东京台本身也是以美食、旅游和动漫为主，电视剧制作在东京台实在难混，他就决定放下这个外人眼中的金饭碗，出来打拼，最终被川上绘里香看中，进入后他为公司从无到有一力打造出了如今的事业部。

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