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    不过老谢这家伙一直对自己很严格,季晏他们觉得足够好的歌，谢鸣轩还是觉得不满意，一遍一遍地写，再一遍一遍地修改，直到写出自己满意的东西。

    季晏继续琢磨专辑。

    从这个角度看,季软其实是个相当有本领的人,在人际交往这一项上,他要远远强过季晏。

    大家现在唯一确定的一点是，新专恐怕会是各种元素的糅合，什么风格和类型都有。

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    《天光》这首歌也在这一过程中被季晏修改了一遍又一遍,等到最终版本确定下来时，它和季晏创作的原始版本已经有了很大的不同。

    季晏写了一首《天光》，第二首歌还没有头绪。

    邀请大牌制作人的好处是，翼的视野确实被拓宽了,因为这些制作人拥有丰富的经验，他们可以列举出数个不同的专辑风格仅靠翼自身的话,他们可以判断出某张专辑的风格,但制作人们却可以从如何打造这一类型的风格出发给予他们建议。

    不过季晏觉得,季软如何其实和自己无关,只要对方别一直来打扰自己就行,如果对方的公关只能想出《超能飞人》的票房强过《少年情诗》证明季软强过季晏这种蠢话，那还是趁早滚出娱乐圈吧。

    《迷雾》里有《是黑是白》，《在23岁》有《未来》，都是从翼的角度写翼，而在这张专辑里，成员们有意识地脱离了自我，而以旁观者的角度去创作。

    陆苇写了一首和星空有关的歌，据说是他看过《少年情诗》之后获得的灵感，谢鸣轩的侧重点在生活，相比较前两张专辑，在这张新专里，他走的是更质朴的路线，而方屿却是华丽派的，时尚和明星是他这次关注的重点。

    专辑制作的过程同样是一个吸收的过程。

    修改次数最少的恐怕只有谢鸣轩的歌，在创作这件事情上，谢鸣轩要比他们成熟得多，歌曲的完成度很高。

    陆苇和方屿的创作同样如此。

    大家都沉浸在自己的创作中，眉头紧锁，铅笔在纸上不停地画着，尽管天气还热，他们却连空调都没开，任由窗外的风吹进屋内。

    这一张新专里，几人不约而同地减少了写我的成分。

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    最近是整间公寓最安静的时段。