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    这些苛刻条件都不利于素材的拍摄和保存, 把剧组折磨得苦不堪言。

    詹妮弗则从拍摄的状态转到日常的状态，坐在椅子上和两个演员一起讨论接下来要继续拍摄的戏份。

    说不上是由于巨大的失望、对袭击的担忧还是还是酷刑和价值观的剧烈冲击，玛雅眉峰微动，嘴唇轻轻一颤。

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    她今年25岁，离那座金杯差的不过只是些运气。

    不过这只是个开始，苦难还在后头。

    黑狱的戏花了一周拍完，这一周对演员来说十分煎熬, 他们必须浸在残酷的刑罚中, 审讯者受到良心上的拷问，囚徒则受到肉体上的创伤，这些戏份结束时，每个人多多少少都受到了影响。用毕格罗的话来说, 演员的状态反而和真实状况更贴近了。

    戏份结束, 费了大功夫建起来的纽约近郊摄影棚就没用了, 所有剧组成员转场到其他取景地点。詹妮弗总是跟着主导演走的，他们这组转场到了巴基斯坦。接下来几天的拍摄进度走的很流畅——至少在演员方面走的很流畅，真正让导演组头大的是那些场景。

    同行的男演员们也都有各自的助理、保镖跟随，部分对身材要求严格的演员还带着营养师，结果就是大家一起吃灰, 根本不用怎么费心体重就掉了下来，只是脸上的皮肤越来越糙，眼窝陷得越来越深。

    在这种多方面重压下，毕格罗就像一丛酝酿中的爆竹。人人都知道导演心里压着一团火，但没人知道究竟会在什么时候爆发。

    主创团队承受着巨大的压力。

    詹妮弗每次拍完外景都觉得自己吃了一堆沙。小助理租来跟着到处跑送东西的车本来是白色的，现在已经蒙上了一层厚厚的土灰，手指抹上去会留下一条长长的痕迹, 好像半年没洗车一样。

    有几个场面还需要补拍，虽然毕格罗很喜欢使用一镜到底的拍摄手法，也常常因为这种名场面受人称赞，但这一回细节上还是有没抓到的点。

    几个没什么名气的小演员成天在片场战战兢兢，多拍几条就如丧考妣，可没想到最后捋虎须的不是他们，而是剧组最大牌的演员。

    毕格罗喊道。

    除此之外，或许，还有没有一点点，当这个答案从阿玛尔口中说出时，她也可以避免看到这种像狗一样赤身裸体被人拉着项圈塞进小木盒子里的残酷画面呢？

    在这三天里，每个工作人员都被詹妮弗对微表情和神态的控制折服。她好像天生就是吃这碗饭的，甚至能将嘴唇的颤抖和眼皮的跳动都控制得自然无比。

    片刻之后，阿马尔仍然在无意义地念着各个日期。丹用力地把侧面的挡板压下，将他锁在了黑暗的柜中。

    优秀的影片靠的是主创的扎实发挥，而伟大的影片则依靠主创的灵气四现。一个恰到好处的神情波动，一个神来之笔的小动作，都有可能成为值得千百遍推敲的经典。

    第41章

    难道仅仅是两年来对9·11事件的仇恨和想把所有恐怖分子抓获的执着让她露出这副悬着心的表情吗？

    整个剧组顿时活了过来，几个人赶忙过去把箱子里的雷达·卡特布放了出来，有人给他递过去水，毯子和衣物。

    当天他们在拍摄一场夜景戏。

    她无声地等待着。

    在纽约郊外搭建营地里拍摄的审讯足足用了三天。三天，两场审讯，每个画面都极尽简洁，没有多余的拖拽和废笔。

    部分取景地点比如约旦和印度，没有当地技术人员的支持，也没有专用的摄影棚；部分取景地如阿富汗必须面对天气的折磨, 这里气候干燥炎热, 日照猛烈，最近还时常刮风，动不动就卷起黄沙和尘土吹人一头一脸；部分取景地点则离冲印厂太远，来回极为费时。

    摄影大师格雷格·弗莱瑟忙得脚不沾地，每天都要浏览无数个小时的素材，从中选出能用的部分和完全不能用的部分。与此同时他还要想办法指挥团队在游击战般的跑动中稍稍稳住镜头，再用巧妙的呼吸感和障碍物手法，多角度动态地创造出新闻画面。

    这位演员十分敬业，连水刑和窄笼都要求亲身上阵。当然。他的裤子也是真脱了。

    毕格罗是真心赞赏詹妮弗的演技的, 只不过她做出这个判断时，怎么也没想到困境会来得如此之快。

    女导演罕见地喜形于色，

    而詹妮弗·戴维斯身上就有这种巨星的闪光。

    没有线索。

    “CUT！”