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【商琦】，字德符，号寿岩，曹州济阴人。父商挺，字孟卿，号左山，为元初名臣。商琦本人跟随随元世祖忽必烈南征北战，屡建奇功，官至枢密副使。大德八年商琦拜见元成宗铁穆耳，并与当时尚为王子之爱育黎拔力八达，即后来元仁宗交往密切。皇庆元年仁宗即位，授商琦集贤侍讲学士，朝列大夫，延右四年升侍读官、通奉大夫，至治三年十一月初二日，以通奉大夫自集贤侍读学士上升为秘书卿，泰定元年病归。

商琦擅画山水，宗法宋代李成、郭熙一脉，笔墨俊雅，亦有高趣，师法古人亦师法造化，以切身感受入画，声誉于时，与高克恭、赵孟頫并称为“元初三杰”，有“天下无双比”之誉，对元代后期画家有一定影响。一生绘壁画甚多，均为蒙古贵族宅第和宫廷殿宇装饰而作，所绘皆剑阁峥嵘、群峰崔嵬、恢宏壮丽之巴蜀风光或江南秀丽景色，虞集、张雨等均有诗记其事。亦能画金碧山水。

【饕餮纹】一种贪吃的怪兽的头部。

【瓜蝶纹】：取自“瓜瓞[dié]”的谐音，《诗经》里有“绵绵瓜瓞，民之初生，自土沮漆”的句子，寓意子孙万代连绵不绝。

【十八罗汉像】来历如文中所示，文中所写明间的四字匾额也是毓庆宫正殿的匾额。

【董邦达】（1696－1769），清代官员、书画家。字孚存、争存，号东山、非闻，浙江富阳人。雍正十一年进士，乾隆二年授编修，官终礼部尚书，谥文恪。好书、画，篆、隶得古法，山水取法元人，善用枯笔。其风格在娄东、虞山派之间。与董源、董其昌并称“三董”。邦达工书，尤善画。篆隶古朴；山水宗元人，多用枯笔，而气势磅礴，生面别开，乾隆帝为之题志者甚多。

董邦达高中进士，身为朝廷命官，平日忙于公务，一生可谓仕途通达，荣耀万分。作画只是董邦达的“副业”，但他却是当时一位颇有名气的画家。其画风远师 “元四家”（黄公望、吴镇、倪瓒、王蒙），近学“清初四王”（王时敏、王鉴、王翚、王原祁）。他的山水画作品水墨疏淡，设色淡雅，用笔轻柔，皴法松秀，文人情趣极浓，所以乾隆喜欢他的画。

第267章侍疾（一）

依博尔微笑道：阿哥十分喜欢唐寅，说他本欲与功名命世，‘学成文武艺，货与帝王家’，却遭失意，他有浓厚的书卷气，又汪洋恣肆，狂放潇洒，成了‘桃源山林’题材的杰出人物，观画如观人。他给我们三个屋里都送了一幅唐寅的画。

璎珞点点头，又见两幅小方图。一幅白绢本，两条开嘴黄鱼，一片桐叶，一堆青色的河虾，边上还有一个竹篓，生腥气息扑面而来；一幅绢本以泥金为底，用双钩画法画着缠绕在荆藤上的明绿色茎叶和两朵淡黄色的六瓣小花，一只懒懒的肥硕红嘴黑灰雀站在斜出的荆藤上，设色艳丽又脱俗。看落款均为“筠儿”，不觉意外之极，看着床上的依博尔。

依博尔笑道：有宝宝后我在家左右无事，阿哥怕我累着本不让画，但在家里和宫里时都跟着师傅学画，家里曾请过钱载钱老师，宫里就是令贵妃的金师傅。正好练笔，慢慢画又不赶。璎珞叹道：钱载？傅恒常说起他。你的字画都这样的好，果然家学是不一样。

依博尔道：姨妈谬赞。字也是阿玛叫从小练，永琪也喜欢写字，我们常常一起练。我不怎么喜欢抚琴，没那个耐心，在家时阿玛没少说我，说我不像淑女。嘉佳姐姐琴弹得可好了，您也知道。阿哥要听琴只能去东院儿。璎珞笑起来。

去东屋后，永琪让海氏坐在炕上，跪下给她请安。海氏直到这时才将刚才留在那里的包袱打开，拿出两双黄缎钉金线虎头小袷鞋和红色瓜果纹绉绸大襟小棉袄。说自己做了鞋给双生子，棉袄是给哲哲的，自己管家事忙且不便多做，免永琪为难。之前格格抱哲哲去玉京园未便拿出来，就让永琪说是自己做给孙女的，又说谢过胡格格做的饽饽。然后欢喜地道：你如今封了亲王，又住在这样好的王府里，额娘高兴，这些东西就凑合用吧。

永琪心里一恸，触动情肠，眼泪簌簌而落，道：额娘，您怎么又说这些话，没有额娘，哪来的永琪和永琪的孩子？您亲手做的东西，比什么都珍贵。您都是为了儿子受的各种委屈。

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