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    而偶像剧名下则五花八门，随便按个背景，主要看感情纠葛。

    乍一看，这不是挺丰富的，其实完全不是那么回事。

    类型化要求的是形成一种剧集传统，而国内最有底蕴，最有传统的剧集其实是年轻人已经不大看的主旋律正剧。

    抗战戏、谍战戏、年代戏、家族史诗……

    这才是国内电视剧制作最成熟最菁华的部分，不仅集合了最好的导演编剧演员，能讲述好的故事，有明确的故事内核，一以贯之的价值观。

    可能类型剧宣扬的价值观如今已经显得落伍，甚至不那么受到年轻人的认同，但是正是剧集的价值取向，它要表现的内核，决定了这类剧具有精气神。

    反观很多热播的偶像剧，是看不到这种东西的，只有浮于表面的热闹，无法品咂出任何深度。

    市场确实会需要一些不谋求意义，只为打发闲暇的作品，但是如果商业上成功的作品绝大多数都没有深度，只有无需经过思考的热闹，那就会是件非常不好的事情。

    市场是无意识的，资金会涌动向最有可能成功项目，当作品制作者以为自己抓住了观众的喜好，抓住了市场的脉搏，就会为了下一次成功，动用过往的成功经验，制作同质化严重的产品。

    为什么大女主剧风行，因为之前作品赚到了钱，为什么大ip改编剧风行，因为之前的作品尝到了甜头。

    整个制作市场没有类型意识，全在跟着风向走，这无疑是非常不健康的。

    风向自己就飘在空中，是没有根基的浮云。

    什么是类型意识，每个剧集类型都有剧集传统，都有自身可以链接的同类剧做底蕴，有自己的观众群，可以赚到钱。

    关于这一点，内地市场，目前是做不到的。

    一个典型例子，目前没人拍得出响当当的职场剧，一个商业社会，居然找不到有自己文化特色的现代职场荧屏形象。

    而这一点，不说欧美电视剧，同是亚洲剧的港剧，日剧，在二十年前就做到了，这是非常让人无奈的事情。

    所以说，类型化之路，任重而道远。

    董甜甜乐于看见内地的制作方在这条路上走得更远，不断做新尝试。

    但是这不代表她愿意见迟念去当这个开拓者，一个类型没有成熟之前，探路的人非常容易成为炮灰。

    死道友不死贫道，其他人去试要鼓励。

    等到自己偶像去试，emmmmm，

    想说，姐，咱们拍别的成么？

    在跟自己有关的事物上保守，不想冒险，对董甜甜来说，是普遍人性。

    因为内地特殊的政治经济生活环境，还有意识形态体系。

    其实是不存在豪门这种东西的，而职场和商战，董甜甜想破头也想不出代表作，这意味着《繁花将尽》其实根本不具备先天观众基础。

    如果《繁花将尽》是谍战剧，是宫斗剧，董甜甜才不担心，一来这是做熟了的类型，失手概率很低，二来，自带收视基础。

    可生活没有如果，《繁花将尽》烧了四亿多经费，迅速过审，开播前阵势喧天，能不能成，要交给市场和观众去检验了。

    董甜甜控制不住自己的焦虑，打开常用的音乐软件，去听前几天放出来的片头曲。

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