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    祈本裏香回國那天，東京下着小雨。 

    祈本裏香推着行李車從到達口出來時，乙骨憂太已經攥着那束雛菊站了很久。 

    機場的濕氣從入口飄進來，他西裝外套的肩膀處被洇濕成深色一片。 

    他想起好多年前第一次在病房門口等她，也是這樣站在半開的玻璃門旁邊，手裏拿着花。 

    那束雛菊插在床頭櫃上，枯萎之後她也不肯扔，說這是憂太送的，不能丢。 

    後來花瓶裏的花換了無數次，但都是雛菊。 

    她說雛菊雖然沒有香味，但總是會朝着光的方向長。 

    短暫的回憶後，祈本裏香推着行李車出來了。 

    她的頭發比出國前短了些，頭發被染成了藝術感的漸變色，米色風衣随意系着腰帶。 

    她左手扶着行李車，右手拿着一本翻到一半的意文咒術藝術雜志，臉上沒有了過去總也散不盡的那層陰霾。 

    現在那雙眼睛裏只有長途飛行後淡淡的疲憊，她在人群中掃視，看到了乙骨憂太。 

    她笑了，眼睛先彎起來，嘴角再跟上，整張臉在機場冷白的燈光下像一束暖光突然亮起來。 

    那一刻，乙骨憂太覺得祈本裏香比報紙上任何一張照片都好看。 

    “你好像不一樣了。” 

    排練了無數遍的開場白全部作廢，乙骨憂太脫口而出。 

    祈本裏香接過雛菊低頭聞了聞，雛菊沒有香味，但每次她都會低頭聞一下，從未變過。 

    而後她擡起頭，風衣肩頭還沾着從航站樓門口飄進來的雨珠，“可能是因為在佛羅倫薩的每一天，我都覺得好開心。” 

    她不再是過去那個需要被保護的女孩，不再是急于依賴和攀附誰的存在。 

    高專入學時她的咒力評級已達到準一級水準，雖然畢業後選擇了美院深造。 

    但在佛羅倫薩深造的幾年間，她将咒力與繪畫結合，摸索出了一套獨有的術式。 

    她的繪畫本身不直接創造實體，但可以作為咒力引導媒介，便能驅使被引導的咒靈依循圖案軌跡行動。 

    這種引導不是控制，更像是共鳴。 

    她畫出軌跡，咒靈順着軌跡走。 

    這種力量來自她自身強大的咒力儲備和精準的外放控制，與夏油傑的咒靈操術和野山繪理的繪畫成真截然不同。 

    她找到了自己。 

    乙骨憂太在休息室刷到過祈本裏香的國際報道，那天剛結束任務，浏覽器首頁推送了一則國際藝術新聞——《天才畫家祈本裏香的安撫系美學》。 

    照片裏，祈本裏香站在佛羅倫薩個展開幕式的聚光燈下，深藍色連衣裙，手裏握着那把熟悉的調色刀，偏頭對鏡頭微笑，身後是巨幅作品。 

    他把那張照片反複放大縮小看了很久，最後保存在手機裏，又把報道全文截屏存進了和她的專屬聊天記錄。 

    那時候，他看着聚光燈打在她臉上，忽然覺得他們的距離遠了好多。

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