第266章(2/3)

    &esp;&esp;翁良策看他在搬了张小凳坐在门口，拿着喇叭指挥，“钟仔，应该是你在屋内，阿华在门口。”

    &esp;&esp;不用导演说明，两位演员都能明白两个角色此时并不信任，需要隔开一段距离。

    &esp;&esp;这个灵感是神之一笔，翁良策把功劳按在想出让角色做出“脱鞋”动作的钟熠身上。

    &esp;&esp;黄忠华在旁边看着他动作，有一种不好的预感。

    &esp;&esp;他配合着镜头，来回拍了两次，便取得了翁良策想要的效果。

    &esp;&esp;他在《十大奇冤》里演罗丰贤的时候，就被这样的光线照顾过。

    &esp;&esp;然后让镜头避开人，而是沿着湿漉漉的脚印进入房屋。萧彦华的脚印当然是到门口就停止，而谭炳谦的脚印却一路往里，最后将画面定格在坐在小凳上，正在脱鞋的本人身上。

    &esp;&esp;他手里拿着一支烟，准备等导演说“开始”就点燃。

    &esp;&esp;钟熠不理解，但照做。

    &esp;&esp;翁良策这时又出现灵感。他举着喇叭对钟熠道：“钟仔，你再出去一下。”

    &esp;&esp;翁良策最讨厌跟没有思想，只会等着别人来教的演员合作。演员就该是和编剧、导演一样的创作者，而不是等着听指挥的木偶。

    &esp;&esp;翁良策让助理找东西把地面擦干净，“我等下要给谭炳谦踩出来的脚印给特写。”

    &esp;&esp;这一场外景拍完，钟熠和黄忠华被安排回到刚才的杂屋里。

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    &esp;&esp;好耶，又是越来越会学以致用的一天。

    &esp;&esp;接下来就是两位角色的文戏镜头。

    &esp;&esp;钟熠咧着嘴笑道：“因为我演过这种穷凶极恶啊。”

    &esp;&esp;眼见钟熠在小椅子上坐下，黄忠华便选择了立在门口。

    &esp;&esp;在这场戏开始之前，钟熠就在试探他的鞋子好不好脱，他又应该怎么脱。

    &esp;&esp;钟熠没有正面向镜头，为了画面更好看，他微侧着身子。

    &esp;&esp;还是这个年代好，有这么多技术养分可以学习。

    &esp;&esp;“action！”

    &esp;&esp;这种站位说得通啊。

    &esp;&esp;他也十分幸福和满意。

    &esp;&esp;谁懂啊，这一世每次拍戏，都能被导演们精心设计的镜头惊艳。

    &esp;&esp;这部分是用来衔接上一个镜头的。刚才两个人还在斜坡上站立，怎么就进屋了呢？翁良策决定用这样的镜头语言去体现：

    &esp;&esp;他越想越开心，越想越不后悔自己的重拍行为。他都想打电话给阿香去嘚瑟了：你看，我没说错吧，真得让本人来演，下午的儿童演员光知道听他这个导演安排去了，哪里能有半点属于自己的想法？

    &esp;&esp;他会先给到立在门口的红伞特写。

    &esp;&esp;钟熠不知道翁良策满意地笑表达了他的喜爱之情，他在旁边听翁良策讲述了一遍镜头安排，提前在脑海中想那些画面。

    &esp;&esp;让黄忠华饰演的萧彦华站在门口，更能体现出他的警惕，和对谭炳谦的保护。

    &esp;&esp;钟熠一想，谭炳谦觉得萧彦华就是警察，他已经找到警察了，他当然不会紧张，所以坐到屋子里边去，也能体现出他的轻松。

    &esp;&esp;临近开拍前，钟熠又跑出去踩了一遍水才回来。