第114章(2/3)

    &esp;&esp;画面理所当然地转到了俞新威身上。

    &esp;&esp;这老头一副不好惹的样子，跟他闹起来，白招晦气。俞新威在这里通过细腻的眼神戏阐述出人物的心理变化，他放下了警棍，心平气和地给他让路。

    &esp;&esp;剧本文字是比不过有声有色的视频的，钟熠在不知不觉中，已经跟着桑吉的视角沉浸入剧情。

    &esp;&esp;临近中午，街上没什么人，车流更是稀少，为了能让自己舒服些，桑吉走到了门廊下的阴凉处。

    &esp;&esp;后期并未在这里安排音乐，钟熠能听到的是一阵蝉鸣声。

    &esp;&esp;我方队友申请保护。

    &esp;&esp;之后是桑吉回到警局，接到了关于孙阿妈家的投诉。

    &esp;&esp;其实钟熠没想到整部电影出现的第一个镜头会给到自己。

    &esp;&esp;饶是知道这一幕是怎么拍出来的钟熠也不由得把沙发上的抱枕拿了下来。

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    &esp;&esp;不过仔细一琢磨也不是没有理由。从叙事手法来说，俞新威饰演的桑吉完全是被钟熠饰演的赵铭钧强行拉进这个由他们六个人组成的故事。“旁观者”的身份给予了桑吉更多的上帝视角，他在也剧集中代表着某方面的“观众视角”。所以一开始从赵铭钧身上切入整个故事，才是最合适的选择。

    &esp;&esp;观众只要这样想，就会落入剪辑师的圈套。当他们再度把注意力放到画面上，就会发现剪辑师已经用那种规律增长的抽帧技巧，把整个画面由视频剪切成了定格动画。

    &esp;&esp;恐怖片十分讲究节奏感，开头恐怖了一下，接下来便直接进入剧情。

    &esp;&esp;穿着警服的桑吉通过一个上坡一点点地在镜头里展示出自己的全身，摄像机在拍摄这一幕时离得很远，中间隔开的雨雾令观众再度明晰时间。

    &esp;&esp;乍然间，看着小屏幕的钟熠都被吓了一跳，更不用说在电影院里观看放大版的那些观众了。

    &esp;&esp;老头瞟了他一眼，嘴里嘀嘀咕咕地念起了关于五行的打油诗。

    &esp;&esp;雾气弥漫的森林，黑压压的环境，面色惊恐的年轻人，仔细去看，身后不远处还飘出来一个白衣女子。

    &esp;&esp;在知道这是鬼片的前提下，很多观众应该都会往唯一的答案上想。

    &esp;&esp;什么情况下会造成现代社会的信号不好？

    &esp;&esp;一双发白的眼睛“噌”地一声出现在了画面的中心。

    &esp;&esp;就像是有人记录着这一切，而信号突然变得不好。

    &esp;&esp;细思极恐，足够让眼睛紧盯画面的观众惊出一身冷汗。

    &esp;&esp;很快，导演就用两个劝纠镜头变现出桑吉巡逻警的身份，他也不知道工作了多久，头顶上的太阳晒得他睁不开眼睛。

    &esp;&esp;从影视鉴赏的角度来看，这里显然是在为后来的剧情埋伏笔了。

    &esp;&esp;在经过一个拐角时，有个抱着香炉的白背心老大爷差点跟桑吉撞了个正着。桑吉刚想发火，那大爷抬起头，镜头用一个畸变的特写镜头拍出他的脸。

    &esp;&esp;直到后来镜头转到人物脸上，背景音中的喘息配着心跳声越来越大，画面也越来越卡顿，他才反应过来。