第132章 笔法(3/4)

    说罢，李白还真从背篓中摸出一支毛笔、一卷绢帛，就在盘坐的青石铺开了绢帛，饱蘸浓墨，抬头期待望向杜甫。杜子美心中微微一动，倒也并未再推辞，只是正襟危坐，略略垂首，居高临下，一眼望尽滔滔江水。

    “这里是……”

    “象山。”李白周游天下，对地理方物，已然了如指掌：“据说因北面山势酷似象形而得名。”

    “喔。”杜甫恍然：“那么，离荆门也就不远了——荆门，荆门，嗯，我记得太白先生有诗云‘山随平野尽，江入大荒流’。”

    “不过少时气盛之作而已，我也要说一句惭愧了！”

    “气势至此，何言惭愧？”杜甫道：“不过，荆门的景色，太白先生所述备矣，小子再想写什么，恐怕也有续貂之嫌——也罢，还是扬长避短，让一头地；先生既然编新，小子就只有怀古了。”

    “怀古？”

    杜甫没有再说话，他只是移动目光，转而眺望天际，眺望形而上的诗歌——就是最天才、最伟大的诗人，创作之时，总也是需要一点灵感的；还好，诗歌总是那么厚爱他，那点飘渺玄妙的灵感，迅即诞生了。

    他看到水天之间，几点黑色的影子上下翻飞，沿着江流东去，速度快捷无伦；这是燕子的身影——春天到了，恰是燕子南归的季节。

    这翩然的身影带动了诗意，那一点悠然的意兴随着燕子一起飞舞，飞到九天之上，从上至下，俯瞰两岸群山起伏，夹着一道江河，蜿蜒而去。

    于是，第一句诗自然而然的生了出来。他道：

    “……‘群山万壑赴荆门’。”

    李白执笔，刚欲落墨，闻言却不由抬眉：

    “赴？”

    “奔赴之赴。”

    “奔赴之赴？”李白微一思索，立时赞叹：“好，是应该有这么个‘赴’字！若无此字，怎么挑得它活动得起来？”

    山水相间，彼此映照。但山是死的，水却是活的；在这汹涌澎拜、浩荡奔流的江水面前，如果只是老老实实，白描群山，那就太死板、太呆木了——文章是不喜欢平笔的；越是这样沉重深厚、千万年不能移动的东西，越是要用动词，活波的动词、美妙的动词，挑得它上下一齐活起来；这就是大家顶级的手笔。

    所以，我们有“峰峦如聚，波涛如怒，山河表里潼关路”，有“青山遮不住，毕竟东流去”，还有——

    杨易脱口而出：“‘山舞银蛇，原驰蜡象’！”

    出声朗然，惊动四野。李白愕然，杜甫也愕然，两人一起转头，颇为茫然的看着仙人，神色相当惊异。

    沉默片刻后，杜甫干巴巴道：

    “这是先生大作？”

    “当然不是。”杨易理直气壮：“这是引用！”

    “喔。”

    “这也是挑得活动起来了吧？”杨易迫不及待，要验证自己的感悟：“所以，这个例子怎么样？”

    杜甫：……

    “不错。”面面相觑中，还是李白低声开口：“气象非常宏大，非常高明，但是——”

    但是，这玩意儿怎么听着不大对呢？

    山舞银蛇，原驰蜡象——这是典型俯瞰的姿态；当然俯瞰也没有什么，同样的思路大家用得多了，登山的时候向下一望，自有身在九重之错觉；可问题在于，“舞银蛇”、“驰蜡象”等比喻，就太过少见了！

    什么叫“舞银蛇”？你从山脉的上空飞驰而去，低头一看，发现速度太快，蜿蜒的山脊极速掠过，留下残影仿佛在扭动穿梭，俨然化为舞动的长蛇——这是一个高空且高速的视角，极为新奇而独特的体验，不是靠人力的想象可以比拟出来的；除非，除非当事人真的从高空飞掠过！

    再辉煌的想象力也要局限于现实；以大唐乃至整个古代的底子，当然没有办法达到什么真正的高速；所以描绘速度的文字，常常显得匮乏。要么是借助地理距离，间接表达（千里江陵一日还），要么就是搞借代（乘奔御风，不以疾也），这种直接的、清晰的，因为极度高速而产生视觉暂留，竟然仿佛山脊都在扭动的体验，是无论如何，也想象不出的。

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