第26章(2/3)

    &esp;&esp;邱杰听出他的抬高之意, 很感谢这位朋友的帮持, “很高兴和小顾老师在《音悦》见面。”

    &esp;&esp;“完全可以，我也很欣赏白辞老师。”邱杰欣然答应。

    &esp;&esp;他这话极有分量。

    &esp;&esp;青年骨线分明的手指拨响琵琶，神色间有着符合情境的郁郁。

    &esp;&esp;但在大家心底，总有一处位置是留给自己走出来的小城的。

    &esp;&esp;邱杰抱着他心爱的吉他离了场。

    &esp;&esp;“是那首‘春意悄悄，把湖水吹皱’吧，这首歌最近又重新火了起来，随便刷两条视频的配乐都是它，”方滟补充道，“旋律超级抓耳。”

    &esp;&esp;白辞则向他提出了合作邀请：“未来期待能跟邱老师合作。”

    &esp;&esp;唱这种类型的歌最忌讳矫蹂的钩连，又很注重演唱者借歌声所营造出的氛围。

    &esp;&esp;顾止难得率先抢了话头：“您太谦虚了。”

    &esp;&esp;他要演唱的是十几年前某部经典古装电视剧的片尾曲。

    &esp;&esp;那宛转的戏腔亮出来时，竟比那“大珠小珠落玉盘”的琵琶还要圆润悦耳。

    &esp;&esp;董格怀里抱着的琵琶以及他身上展露的古典气质，不由得让人相信他有这个能力。

    &esp;&esp;四位导师无一例外地摁下了投票按钮。

    &esp;&esp;《凤求凰》被司马相如写出来时，抒发的就是缠绵至极的儿女情长，这样的诗句化用到古风歌曲上简直不要太合适。

    &esp;&esp;大家从他狡黠的眨眼里了解到了他幽默的一面。

    &esp;&esp;碌碌的小城里也有人牵挂着外出飘荡的人儿, 这种冥冥之中的牵肠挂肚时时令人深受感动。

    &esp;&esp;这句话好巧不巧地呼应了姜成城刚才的话。

    &esp;&esp;姜成城评价道：“真没什么可以挑刺的。在民谣上，你是业内当之无愧的老师。”

    &esp;&esp;下一位上场的是位长发青年，他穿着暗红色绣着白鹤的衬衫，配着黑色的工装裤，裤脚利落地扎进了黑色马丁靴里。

    &esp;&esp;“彼时高岗，彼时朝阳。”

    &esp;&esp;白辞对邱杰早有耳闻，“邱老师的《水里春至》和《你慢慢地走》两首歌是被当作民谣范本的。”

    &esp;&esp;“梧桐冷叶，吹落三山。”

    &esp;&esp;琵琶声像断了线的珍珠，又像落不尽的芭蕉雨。

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    &esp;&esp;顾止双手合十，表示对得到他这句话的受宠若惊。

    &esp;&esp;“我必须向大家介绍一下, 我最新发行的单曲《只有黄昏知道》就是由邱杰老师创作的, ”顾止起身鞠躬道, “没想到这么快又和您见面了。”

    &esp;&esp;《只有黄昏知道》一上线, 就断层登顶热搜, 后来又连续四五周挂在各大听歌平台的畅销榜上。尽管有顾止粉丝基数大的因素在, 但还是可以看出歌曲的受欢迎程度。

    &esp;&esp;这首歌谁都能哼上两句，也陆续有很多人出了翻唱，但跟原唱比总是差了些古韵。

    &esp;&esp;“现场的朋友们好，我是邱杰, 野生的民谣传唱者。”邱杰言简意赅地说。

    &esp;&esp;戏腔由古典唱法转型而来，其实很难学。显然，董格是有梅派功底的。

    &esp;&esp;古典唱腔和流行唱法转变自然，方才哀怨而凄婉的声音顺着字句拟作古琴弦响。