新时代艺术家（重生） 第859节(3/3)

    华谊现在的对手是光线，这两年和三通娱乐对比，更多是捆绑。

    说难听点，是不要脸通过营销拉踩，现实里，真有差距。

    王中军叹气，提醒道：“算了，算了，弄沈三通什么的我们跟着敲边鼓，不要冲的太靠前。”

    沈三通也在关注舆论变化。

    主要是防止有人反串，让微博给一些阴谋论文章限流。

    不过中国这个教育水平，破了那层膜，从来不缺老司机。

    深度文章层出不穷，有些文章，让沈三通都直呼大开眼界。

    有篇关于“少年派”和“李安”联系起来的文章，沈三通也获得了新的角度。

    电影这种东西，充满了主创私货。

    李安作品又带着作者电影的特征，《少年派》也必然有他的投射。

    中美之间以及两岸之间，李安恐怕也有认知迷惘和自我追问。

    这种相似性还有很多，派的表面是素食主义者，不杀生，性格包容、共情，表面之下是“风暴灾害”和“人吃人”争斗的胜利者，杀起生、吃起肉那叫一个猛。

    很像李安，李安可是能在家里蹲了六年，还是在美国那种环境中冒出头的导演，温和的表面之下，他也是吃鸡游戏的胜利者，突破了美国给华男设置的枷锁。

    李安从美国飞过来，遭遇这样的解构，显然李安不会无动于衷，沈三通有些好奇李安如何应对。

    李安的反击很快。

    不只是李安，很多线条都在努力的挣扎。

    这波是真在努力活着了。

    就像六代导演镜头里那些永远阴郁的中国城镇，既要满足西方对铁幕想象的猎奇，又得警惕真正的解构者掀开幕布后的资本流动图谱。

    这玩意要是掀开，多少人要砸饭碗。

    贾樟柯在《南方周末》专栏写下《保卫故事的尊严》。

    聚焦于《少年派》，不提自己的电影，字里行间将解构风波比作撕毁敦煌壁画，不用自己电影打比方，聚焦于《少年派》关于孟加拉虎的隐喻。

    不只是贾樟柯，三大电影节常客们也不约而同祭出同一套话术。

    把意识形态批判，贬为审美匮乏，将后殖民解构，污名化为民粹潮涌。

    李安也在行动。

    接受了凤凰专访，话里话外不离张艺谋：“张导用基督教符号重构南京故事，恰是全球化语境下的创作突围。”

    为冯小刚说话：“《1942》的苦难呈现如果放在好莱坞，本可以引发更广泛的人性讨论。”

    谈金马奖，直接点名沈三通：“我今年刚婉拒金马奖评委邀请，要给年轻导演更多空间。如果沈三通导演不排斥湾岛的话，我想邀请他来做评委，我们欢迎。”

    李安又谈及从《色·戒》到《少年派》，解构历史宏大叙事的必要性。

    通过派为生存突破道德界限的隐喻，暗示历史苦难应转化为抽象人性探讨。

    用印度教、基督教、伊斯兰教三教合一设定，说明解构单一历史视角的正当性。

    将残酷现实包裹在奇幻叙事中，给出建立艺术应高于现实政治的论述。

    李安强调：“就像派选择相信更美的故事，电影人有权重构历史记忆。”

    “老虎既是威胁又是伴侣，正如历史创伤对创作的双重作用。”

    “批判性思维更适合纪录片领域，而不是艺术电影，艺术是需要时间来品味的。”

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